Rigtig hiphop. For cargo shorts og Jansport iført sæt er disse regressive og nærsynede ord synonyme med uanset hvilken rap-æra eller æstetik, de anser for grundlæggende eller ren.Jurassic 5var aldrig blandt dette snæversynede kontingent (selvom de utvivlsomt solgte plader til nogle.) De tog rap tilbage til rødderne af kærlighed til fortiden, men de blev aldrig hængende i det.
Bestående af fire rappere [Chali 2na, Soup (alias Zaakir), Akil og Marc 7] og to producer-DJ'er [Cut Chemist, Nu-Mark], genoptænkte Jurassic 5 de forenede, festrockende rutiner for grupper som Treacherous Three og Cold Crush Brothers. Fire stemmer skilte sig begge ud og lød som én. Chali 2nas blomstrende baryton cementerede ham for altid som rapsens James Earl Jones; Suppe fandt nye lommer til at synge og udforske rytme. Gruppen passerede mikrofonen, som Lakers fra Showtime-æraen sendte bolden på et fastbreak, idet de vidste, hvornår de skulle bevæge sig separat og unisont. Cut Chemist og Nu-Mark kimede ind via ridser og vokalprøver fra instruktionsplader. Historikere af højeste orden, Jurassic 5, rekontekstualiserede fortiden for deres jævnaldrende og en ny generation, og belyste den vedvarende relevans af en retrograd, længe tænkt stil, mens den gjorde den moderne.
Kvalitetskontrol , gruppens major-label-debut, fylder 20 år den 20. juni 2020. Albummet blev ikke multi-platin (det er certificeret som guld), men det var og forbliver en skelsættende rekord i L.A.s raphistorie. Beatsene pulserede med trommer, der slog hårdt nok til at knække fejllinjer, bevægede sig rundt i dybe baslinjer, støvbelagte samples og præcise scratching. Sammen og individuelt leverede hver rapper figurative praler af mikrofonoverherredømme lige så meget som de respektive visdom fra seks Angelenos. De var det platoniske ideal for, hvad L.A. kan være: indfødte og ærbødige transplantationer [Chali var fra Chicago, Marc 7 fra New Jersey], der fejrede og foragtede deres had-kærlighedsforhold til en by, der belønner færre, end Hollywood får verden til at tro. I modsætning til musikindustriens planter og parasitter uden for byen afslørede de industri og lokale myter. Alligevel lyder hver sang optimistisk, lærerig uden at være nedladende eller pedantisk. De bekæmpede deres kynisme med troen på, at deres musik kunne løfte og flytte folkemængderne. De havde ret.
Kvalitetskontrol tog Jurassic 5 rundt om i verden. De stod for festivaler, åbnede for Fiona Apple på sin nordamerikanske turné i 2000 , og var en af de eneste rapgrupper på den alternative og punk-rock-centrerede Warped Tour. Deres succes var dog også succesen for L.A. undergrundsrap-samfundet i 90'erne.
Oprindeligt var to grupper - U.N.I.T.Y (United Nations of Intelligence Teaching Youth) Committee og Rebels of Rhythm - Jurassic 5 del af en cirkel, der gjorde musikken både tangentiel og i opposition til g-funk/gangster-rap, der dominerede området i den æra. Jurassic 5's medlemmer mødtes og optrådte til Rat Race, en tilbagevendende begivenhed, der parrede begyndende rappere med et liveband. De optrådte på Unity, det omrejsende månedlige drevet af afdøde Bill Bigga B Operin, som fakturerede stigende LA-rappere med etablerede handlinger somI denogWu-Tang klan. Pladebutikker som Fat Beats og Aaron's Records var templer for cognoscenti, steder for rap-tilbedelse og diskurs. Selvom Jurassic 5 samledes og udviklede deres færdigheder mest på The Good Life. En legendarisk åben mikrofon-aften i det sydlige L.A. – mindesmærket i Ava DuVernays dokumentar Det her er livet - det fødte også Freestyle Fellowship og rappere som bind 10 og den afdøde Ganjah. På en eller anden måde blev Jurassic 5 uden tvivl den mest succesfulde ud af alle de kunstnere, der var indlejret i The Good Life og i det fællesskab. Før og efter Kvalitetskontrol , forblev de reelle i en branche, der sætter fokusgrupperet PR-strategi over autenticitet. De var en anomali, som intet mærke bad om at give indrømmelser, men de ville have ofret deres succes, hvis nogen gjorde det.
fka kviste nettoværdi
Nedenfor er den mundtlige historie om Kvalitetskontrol med interviews fra fire af Jurassic 5’s seks medlemmer, samt gruppens manager, Dan Dalton, og den anerkendte fotograf Brian Cross (alias B+), som skød albumcoveret og stadig er en af de fremmeste autoriteter i L.A.s raphistorie.
[Chali 2na og Akil, som er fraværende fra dette stykke, blev kontaktet til interviews, men svarede ikke. Disse samtaler er blevet redigeret og omarrangeret.]
Unified Rebelution (1995) til Jurassic 5 EP (1997)
Nu-Mark: [Jurassic 5] startede sådan set, da U.N.I.T.Y. Komiteen ønskede, at Rebels of Rhythm skulle komme på en sang kaldet Unified Rebelution, som var den allerførste single. Jeg udgav en sang på den første uafhængige udgivelse kaldet Nu-Mark's Bonus Beats. Vi lavede en aftale med Blunt/TVT om den single. Vi vidste bare, at de ikke ville støtte os, eller at de ikke ville tage os seriøst. Mens vi kom ud af den enkelte aftale, udviklede vi den [selvbetitlede] EP. Fra EP'en var der meget salg selvstændigt. Over 100.000 salg i selvstændigt salg. Det var dengang, stort set alle labels tilbød os en aftale, inklusive Interscope.
marts 7: Med det samme spillede L.A. pladen. Fat Beats var enorm med at få det, hvor det skulle. Det viste dig kraften i mund til mund og undergrunden. Det, der virkelig gør det utroligt, var, hvor stort det var i udlandet. Dette er endda før Play It Again Sam [ s afbrød det ]. Play It Again Sam gjorde det virkelig stort derovre, men det var ved at komme derud og i folks hænder. Da vi først fik forbindelse til Play It Again Sam, blev det til noget andet. Vi havde plaketter i udlandet, før vi fik det i staterne. Vi var bonafide derovre. Vi elsker Europa. De er grunden til, at vi er Jurassic 5.
Dan Dalton (gruppeleder): U.K. tog til Jurassic først. Det var deres. De ejede det. De store mærker begyndte at høre, hvad der skete på den anden side af dammen. Brummen kom tilbage, og vi var i NME og alt det der. De fangede summen.
Signering med Interscope
marts 7: Vores advokat imødekom opkald fra alle, men det kogte ned til et par etiketter. På det tidspunkt var [Interscope co-præsident] Tom Whalley en stor tilhænger af os. Hans ting handlede om at bygge brands. Han var en væsentlig årsag til, at vi skrev under til Interscope. Folk syntes, det var mærkeligt, at vi skrev under med dem, sådan som: Det er alt gangsta-rap derovre. Det var det, men Tom var stor på Jurassic 5 og skulle se dette projekt igennem.
Cut kemiker: Suppe havde et job hos Interscope før, så han kendte folk der. Ozomatli blev også underskrevet til Alamo, som var et datterselskab af Interscope. Der var en slags lad os alle være under samme paraply-stemning for mig. Det virkede bare som det rigtige træk. Alle de mennesker, jeg kendte fra Interscope, var gode mennesker. Pladeselskabsfolk kan være ret dårlige.
Dalton: Jeg var den, der ledede marketingmøderne med A&R Ben Gordon og Tom Whalley. [Tom] var fantastisk og afgørende for Jurassic 5's succes med Kvalitetskontrol . Han løb stort set Kvalitetskontrol . Jeg tror, at fyrene virkelig følte tabet af Tom. Og det med rette.
Optagelse & mix Kvalitetskontrol
Suppe: [Power Plant Studios] var et lille rinky-dink sted enten ved eller tæt på Lankershim Blvd [i North Hollywood]. Vi har lige optaget og haft det rigtig sjovt. Vi var i stand til at tage vores tid og virkelig sætte Kvalitetskontrol sammen, i modsætning til da vi optog hjemme hos Cuts mor [i East Hollywood]. Dette sted havde faktisk en lydtæt optagekabine. Vi behøvede ikke at bekymre os om et fly, der fløj over, eller at UPS bankede på døren og talte om, at de havde en pakke, mens du forsøgte at optage dit vers. Det var et skridt op fra, hvad vi havde, så det var perfekt.
Dalton: Det var et funky studie. Der var en fyr, som min bror havde nogle omgange med - min bror var i et punkband. Denne fyr Baron. Han gav os en aftale, og den passede inden for vores budget. Det var et studie på C-niveau. Ikke noget fancy overhovedet.
felix eller adlon
Cut kemiker: Det var et rottehul med en fin 24-spors maskine og en vokalkabine, en slags live room. Det fik arbejdet gjort. Jeg kunne godt lide det, fordi det ikke bare var fancy-schmancy, hvor man følte sig presset til at lave noget, fordi der var mange penge involveret og dette virkelig flotte udstyr. Seje katte [arbejdede der]. Og det var meget sjovt at lave disse plader.
Nu-Mark: Mig og Chali ville altid være de første der. Vi ville være en halv time for tidligt. Vi tog dertil, sørgede for, at beatet var lagt rigtigt, sørgede for, at intet var rodet på båndet (og arbejde forbi eventuelle forhindringer med ingeniøren). Så ville emcees komme ind og forhåbentlig have deres dele. Så ville vi gå igennem det, indtil vi fik en stemning.
Suppe: Jeg kan aldrig huske, at vi alle gik ind på samme tid. [griner. ] Jeg var måske den, der kom mest for sent.
Cut kemiker: Jeg ville komme for sent hver gang. Jeg var den seneste, jeg er ret sikker på.
marts 7: Hvis vi afsluttede en sang klokken 2 eller 3 om morgenen, ville vi være, Yo gutter, lad os forbinde i morgen omkring klokken 1. Folk ville falde om måske en time efter det. Der ville blive bestilt en masse mad. Vi grinede og lavede jokes. Vi tudede i en god time, før vi overhovedet slog en rekord... Når stemningen var sat, begyndte du langsomt at arbejde på tingene. Træk takterne ud og se, hvilke vi drager mod. Intet blev nogensinde hugget i sten, medmindre vi havde beats linet op. Nogle gange hang vi bare rundt og snakkede om tingene. Der var ingen metode til galskaben. Men man kunne se, hvordan vi i samklang var omkring stemningen, hvorfor der var sådan en sammenhæng i pladen.
Nogle sange, som Monkey Bars, skrev vi sammen. Jeg skriver måske et stykke, som fire takter. Lad mig høre det. Hold op. Jeg fik sådan noget. Ord. Jeg har seks lige her. Lad os forbinde det. Hvad har vi? Det er en 16 ikke? Vi er nødt til at ændre det lige her. Lad tromlerne falde. Vi gennemgik det med en fintandet kam stykke for stykke. Nogle sange kræver det. Nogle sange krævede, bare smid en otte lige her. Chali vil være med på denne del. Mig og Akil kommer til at komme hårdt ind her. Uanset hvad der tjente sangen bedst, er det, vi gjorde.
chera pierce bryllup
Suppe: Hvis du har fire personer på en tre-minutters sang, skal du gøre noget for at bryde monotonien. Hvis jeg laver 16 barer, vil det være bedre, hvis næste mand laver fire. Så kommer vi ind med harmoni lige her og så omkvædet. Vi har aldrig forsøgt at gøre det som: vers, vers, omkvæd, vers, vers, omkvæd. Vi har altid prøvet at blande det sammen, fordi du gerne ville have to personer til at lytte. Vil du virkelig bare høre fire personer, der rapper, og du får ingen vejrtrækninger, ingen broer, ingen pauser? Det ønsker du ikke at høre. [griner.] Det havde vi i tankerne.
Nu-Mark: Vi mixede den plade på NRG i North Hollywood. Kraftværket var et hul i væggen. NRG var luksusens skød. Det var et værelse med marokkansk tema med en smuk tavle. Vi kunne ikke finde en god mellemvej, og det taler virkelig om, hvordan jeg havde det på det tidspunkt. Jeg var meget utilpas under det hele Kvalitetskontrol album... Men det var en lærerig oplevelse. Jeg lærte at kommunikere med ingeniører. Jeg lærte meget mere om komprimering og alle de fine detaljer i optagelsesprocessen.
Cut kemiker: Mange af mine minder blander sig faktisk med Rich Costey, og det så ud til at være for evigt. Jeg kan huske, at de dage var længere end sporingen. Det var også interessant at være NRG. Det er nu et smart sted, et sted hvor store bands går for at mixe deres plader. Eksempelvis var Fiona Apple i det næste rum med Jon Brion, der optog og mixede Når bonden... Nede ad gangen derfra lavede Incubus Lav digselv . Det hele foregik på NRG på samme tid, som vi blandede Kvalitetskontrol . Vi havde ikke noget referencepunkt for det, fordi vi ikke vidste, hvem Incubus var på det tidspunkt. Og Fiona Apple, jeg var sådan, det er fedt, tror jeg. Indtil disse optegnelser kom ud, vidste jeg ikke, hvem Jon Brion var.
Jeg kan huske, at Jon Brion kom ind for at lytte til The Influence, og han begyndte at hoppe af væggene. Det var bestemt en stor del af (hvorfor vi turnerede med Fiona Apple), efter hvad jeg forstår. Jeg kan tage helt fejl. For Lav digselv plade, [Chris] Kilmore fra Incubus var ligesom, Hej, vil du og Nu-Mark komme ind og lave klip til en sang på pladen. Vi var ligesom, selvfølgelig. Vi holder frokostpause. Hvorfor ikke? Vi indspillede en sang kaldet Battlestar Scralatchtica, som var med der. Det album blev multi-platin.
Sider: Side1, Sideto , Side3 
