Oliver Assayas har lavet film i over 30 år, og selv for velbevandrede fans er hans film konsekvent forvirrende. Hans seneste film, Personlig shopper , er på mange måder ekstremt lig hans tidligere arbejde, især 2014's Sil Marias skyer, men er uniktoverraskende og forvirrende hver gang.I den, Assayas' nuværende Muse Kristen Stewart spiller Maureen, enpersonlig assistent for en berømt skuespillerinde, ligesom hun gjorde i Sils Maria . I den film styrede Stewarts karakter alle hendes arbejdsgivers anliggender og læste replikker med hende, men i Shopper , hendes stilling er mindre højtstående og langt mere deprimerende. Hun ser sjældent sin afvisende, narcissistiske chef, men besøger ikke desto mindre boutiquebutikker på hendes vegne, uanset hvilken by de befinder sig i. Maureen går alene og køber og returnerer tøj uden fanfare eller tak, ind imellem telefonopkald. For at distrahere sig selv fra kedsomheden ryger hun, nipper nervøst til espresso og Stella Artois og tegner dystre skitser af sine omgivelser med sort blæk, som om hun ser en dybere, mørkere version af verden bag alt, hvad hun ser.
Faktisk er hun; ther lurer ildevarslende kræfter på sidelinjen af Maureens monotone eksistens, og de er de rynker, der ender med at lave Personlig shopper Assayas' sværeste film siden hans meget hånede, men snigende geniale erotiske thriller Boarding Gate .Som i den film viser Assayas' genre-filmbevillinger og besynderlige emne sig at være øjeblikkeligt distraherende. Inden vi dykker ned i Maureens arbejdsliv, ser vi hende gå rundt i et tomt palæ uden for Paris og hviske til ånder, der rasler med skodder og banker op ad væggene. Allerede nu er der en høj bar for adgang Personlig shopper, somAssayas beder sit art-house-publikum om at acceptere, at der er en flok karakterer i filmen, som oprigtigt og glad tror på spøgelser. Maureen virker temmelig kølig og samlet, men hun kæber om ektoplasma lige så afslappet som en Ghostbuster. Hendes bror Lewis var et amatørmedie, og hun spiller et i et forsøg på at komme i kontakt med hans ånd med støtte fra sin ekskæreste og palæets fremtidige ejere.
Efter alt at dømme er spøgelsestingen ikke engang en kollektiv vrangforestilling: De optræder faktisk flere steder i filmen.Men det faktum, at spøgelser faktisk eksisterer i denne ellers realistiske verden, føles i sidste ende mindre underligt end det faktum, at disse budget-CGI-angreb ikke engang er omdrejningspunktet for filmens konflikt; de er bare en mærkelig kendsgerning. Maureen opfører sig, som om hun venter dem, selvom de ikke skræmmer hende, og det er heller ikke meningen, at de skal skræmme os.Hun er mere bekymret for andre usynlige kræfter, der bevæger sig uset gennem gange, trykker på elevatorknapper, holder briller i luften og knækker dem – dem, der kan være Lewis, der forsøger at kommunikere til hende, at der er et liv efter døden, som han engang lovede, at han ville. . Disse scenarierkan lyde som et bevis på, at Assayas bevæger sig ind i et lidet flatterende genre-territorium, men gyserprøvestenene er blot filmens trækplastre på overfladen. Alle temaerne i Assayas' karriere er her, vævet ind i en stram knude, der er svær ikke at finde ud af i mange dage efter at have set filmen, og den er lige så elegant som noget andet, han nogensinde har optaget. Kombinationen resulterer i Personlig shopper at være et af de sande mesterværker i hans lange karriere, hvilket illustrerer alt, hvad der gør ham til en så udfordrende filmskaber.
En af Assayas mest afgørende bekymringerer kløften mellem hans hovedpersoners offentlige og private verden. Men disse offentlige personae er lige så åbenbarende eller lige så virkelige som enhver anden side af deres personlighed; de er ikke blot en forestilling eller en adspredelse.I Personlig shopper , Maureen – en moderne, jet-setting millennial – udlever en betydelig del af hende i tekstbeskeder, YouTube-huller og Skype-chats. Filmens dybt bizarre midtpunkt er en længere tekstkorrespondance med en person, der kan være en mulig psykopatisk morder eller en overnaturlig tilstedeværelse.I denne tsunami af screenshots lærer vi mere om Maureens latente frygt og ønsker, end vi gør noget andet sted i filmen. Hendes tone er anderledes i teksterne: poetisk, nogle gange næsten skrøbelig. Hun indrømmer, at hun er forelsket i det, der er forbudt: at bære sin afskyede arbejdsgivers tøj, sove i sin seng, og som det viser sig, at udføre de vagt kinky iMessage-anmodninger fra en truende fremmed.
An ofte erklæret helt af Assayas'er den franske filmskaber Robert Bresson, hvis teori af filmen hævder, at skuespillerne – eller modellerne, som han kunne lide at kalde dem – manifesterer deres sjæl i en række forskellige, endda modstridende sfærer: gennem de subtile bevægelser af deres ansigt og krop, gennem deres mest banale handlinger og de genstande, de rører ved. . En betydelig del af Assayas’ film dvæler ved en mærkelig og tilsyneladende ikke-central del af Stewarts karakter – hendes rolle som shoppingkoordinator – men filmens hjerte ligger i disse scener. I de øjeblikke, hvor vi lige ser en passiv Stewart vågne op og udføre sit arbejde, som om alt er normalt, begynder et skarpt billede af fortabt, sørgende person at komme i lettelse: en person, der cykler gennem byer, filmscener og butikker, og dykker ned i friske tøjposer, skitseblokke og uhyggelige korridorer for at undgå at komme direkte overens med et vedvarende, næsten ukendeligt traume. På trods af filmens overnaturlige, drømmelignende elementer, fremkalder det alkymistiske samspil mellem Stewarts engagerede, strålende skuespil og Assayas' detaljeorienterede kinematografi noget, der er tættere på rytmerne i vores eget uobserverede liv, end det er typisk at se på skærmen.
Personlig shopper er en ensom-som-helvede-film, og nogle gange er det let at bekymre sig om, at det hele foregår inde i Stewarts sind. Assayas' falmer mellem scenerne ligner øjenlåg, der flagrer, som om det var meningen, at vi skulle komme ud af eller falde tilbage i en drøm. I løbet af filmen synes Maureen at falde yderligere ned i en tilstand af psykose. Scenerne bliver mere og mere sprængte, vi mister flere og flere bidder af tid, og det virker i stigende grad, som om vi måske har taget hendes perspektiv for meget for pålydende. Manifesterer Maureen sin sorg, som hun arbejder hårdt på at undgå at tage fat på, gennem de usynlige rovkræfter omkring hende - som ender med at ødelægge alt, hvad hun rører ved? Der er nogle af Drej skruen her. Karaktererne omkring Maureen begynder at virke som tilsynekomster, der legemliggør en del af Maureens interne monolog: Især to underligt nysgerrige og uhyggelige mandlige karakterer – Erwin, kæresten til hendes brors ekskæreste (Anders Danielsen Lie) og Ingo, hendes forvirrede elsker. chef (Lars Eidinger)-føler sig som perverse fuldmægtige for sin fraværende bror.
Hvis vi stoler på Assayas' filmografi, er dette dog ikke et simpelt tilfælde af en upålidelig fortæller. Logisk set ville det ikke give mening at afskrive alle uhyggelige plotelementer som hallucinationer: Andre karakterer ser Ingo og Erwin, og hendes venner føler spøgelser i palæet, selvom de ikke ser dem. Der er ingen drømmelogik ud af enten Mulholland Drive eller Vanilje himmel at bortforklare plottets modsætninger og løse ender; at påtvinge det en teori, betyder, at man skal fuske med en masse aritmetik. Det er dette faktum, der gør Personlig shopper , på dens overflade, så frustrerende. Det er svært at vide, om vores egne indtryk af diskret betydning er resultatet af at læse vores egne mærkelige livserfaringer ind i Assayas' abstrakt-til-blanke lærred, eller faktisk er en del af hans kryptiske køreplan. Alligevel føles enhver storslået, forvirrende gestus i denne film designmæssigt, selvom den nøjagtige begrundelse bag den er omhyggeligt sløret for vores syn. Som så meget af Assayas' arbejde, Shopper er specialbygget til at efterlade seerne urolige: hjemsøgt som Maureen, der stræber efter svar, som vi i sidste ende kun kan sørge for os selv. I sidste ende beviser dens kraftfulde, nervepirrende efterglød dens evne.
vicki peberdin
